筆筒出現於明朝嘉靖、萬曆時期，大都造型簡單實用，口底上下相似呈筒狀，是案頭必不可少的工具和裝飾實用品，極具觀賞和藝術價值，深得文人墨客的喜愛。到了清代，皇帝們極其重視文房四寶，而筆筒又為其中之首，清代筆筒用材之珍稀，工藝之精湛可以說是登峰造極。

木製筆筒在明清之際較為常見，有紫檀木、黃花梨、沉香木、雞翅木、黃楊木、紅木等。明代木筆筒做工樸素渾厚，刀法遒勁流暢，紋飾以花卉居多。清代木雕筆筒與明代風格截然不同，雕法更加全面，有去地高浮雕，淺刻及浮雕、鏤雕、陰刻綜合技法，刀法纖巧細膩。所謂的淺刻即對紋飾僅以刻劃來表現，雖然沒有立體感，但在細膩的刀法下紋飾仍有層次感，與透雕有異曲同工之妙。清代集浮雕、鏤雕、陰刻於一身的木筆筒較為常見，此類器物集中表現了清代木雕技藝的成熟與高超。

清代木雕除上述方法外，還有巧妙利用材質本身的形狀，稍加彫琢而成的筆筒，突出其天然的韻味。清代的木雕工藝還常用各種名貴玉石、象牙、螺鈿等多種原料嵌在筆筒上，具有雍榮華貴的裝飾效果。明代木雕名家有孫雪居，清代有吳之璠、黃炳勛、朱清父、周芷巖等人。

竹筆筒在明代中葉之後出現較多，在清代得以高度發展。明代文人屠隆所著專門關於文具之書《文具雅編》中曰：「湘竹為之，以紫檀烏木稜口鑲座為雅，餘不入品。」

就傳世的明清竹筆筒來看，有不加雕飾的光素筆筒，以竹本身的紋理和色澤取勝，樸實無華，素雅大方。有精心鏤雕的筆筒，刀法洗練剔透，層次分明，重重疊疊，起伏而多變，為明代竹刻之精品。深刻法亦為明代筆筒刻法之一，其典型特徵是紋飾全部陷入筆筒表面之中，有時下剔達七八層，運刀如筆，玲瓏剔透。明代竹筆筒有一種浮雕而成的，也就是利用深淺不同的刀法，表現出紋飾的層次感，雕工精細，古樸典雅。明代竹筆筒中還有留青一派，潔淨無瑕，有如象牙。明代竹刻名家有嘉定派的朱松鄰、朱小松、朱三松祖孫三代，以「深刀刻法，即奏刀深峻，窪隆淺深，可五六層」為主要特徵，作品能表現出豐富的畫面層次及立體效果，因此在中國竹雕史上佔有極其重要的地位；有金陵派的濮仲謙，常用盤根錯節的竹根，根據竹材的自然形狀和特徵，用簡潔的刀法，略施雕鑿，隨形施刻，自然成器。清代竹刻名家有浙派的張希黃，留青竹刻技法堪稱一絕；還有吳之璠、鄧浮嘉、周芷巖、尚勛、潘老桐等人。

鏡臺為小妝鏡臺的一種，上可擱置銅鏡。官皮箱並非官用，亦不是皮製，乃是指一種體型稍大的木製梳妝箱。一般由箱體、箱蓋和箱座組成，箱體前有兩扇門，內設抽屜若干。提盒是一種盛放物品的器物，它用對稱的提梁托著盒子。微型傢俱完全仿造實物的式樣、材質和工藝，然後把這些同比例縮小成模型，多用作銷售時的樣品。

中國古典傢俱在造型、選料、裝飾、彫刻、鑲嵌上盡善盡美，為中國傳統工藝美術建立了完美的表現形式，因此歷代收藏家們競相珍藏。◇

──本文轉自第75期<<新紀元週刊>>古藝評鑑
http://www.epochweek.com/077/4920.htm(http://www.dajiyuan.com)

7/3/2008 5:04:58 AM