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剛剛獲得坎城影展最佳導演獎的侯孝賢於5月27號帶著他的得獎片《聶隱娘》來到比利時布魯塞爾，參加由比利時皇家電影資料館舉辦的台灣電影全景展，侯導向記者介紹了影片《聶隱娘》的製作過程以及他對目前電影產業的看法。
以藝術片見長的侯孝賢為什麼選擇了唐代傳奇故事聶隱娘？原來侯孝賢早就對《唐人小說》情有獨鍾，而唐朝也是侯導最喜歡的一個朝代。
侯導：「《唐人小說》是筆記小說，唐代是最豐富的。歷代都有筆記小說，唐朝是最豐富的。那我大學的時候正好看到這個，然後有發現唐是最動人的一個朝代。不管從各方面，裡面的故事完全呈現，各式各樣的故事非常特別，而且女性的位置非常高。唐人小說，裡面故事多得很。」
至於選到聶隱娘，侯導解釋道：「因為唐人小說裡面，女刺客蠻多的。那聶隱娘呢，第一這個名字我就蠻喜歡的。三個耳朵又隱藏（聶），所以我最早設計這個劇本的時候是，她是在樹上，用耳朵聽，眼睛閉的，聽所有的動靜。然後到一個程度感覺對了，唰下來，很快就行動了。本來是這樣，但是我們舒小姐呢，基本上有點懼高。我們在第一次拍的時候，她每天都跳下來就慘叫一聲，後來我就改了，就不用這個了。後來就完全不在樹上了，就在樑上。」
侯孝賢的電影完美地詮釋了他的個人喜好和風格，他喜愛使用長鏡頭、空鏡頭與固定鏡位，喜歡讓人物直接在鏡頭中說故事，其敏感和細膩的風格被影評人稱為「侯式美學」。那麼侯式美學如何拍攝武俠題材？
侯導說：「還是一個寫實的基礎吧。就是寫實。雖然她本身已經不寫實了，但是她的家庭啦，場景啦，所有的安排還是以寫實為主。其實你知道我是不拍戲的嘛，我們今天還在聊，沒人這樣子做的，你們（演員）都看了劇本你們自己演吧。自已演演不好，我再來想辦法讓他們演更好，或者是暫時就不拍了，改天再來拍。有些拍好幾次都有。」
在談到台灣電影發展的時候，侯導講到做導演很辛苦，但能堅持信念有熱情的導演很難看到。
侯導：「當導演其實很辛苦的，因為假如不賣座，他下一部片就沒了，沒人投資嘛，所以他們一直在這個壓力之下，除了這個之外，還是個人啊，現在很難看到幾個導演有他的信念，有那個熱情，他就是要拍這個片。你知道這個資源尋找非常難啊，所以他們比較難，哪怕他們有這種想法，也沒辦法貫成，因為現在所有都是票房優先，沒人投資，不然的話就像我一樣，我可以從海外找，但現在也難了，現在藝術片整個萎縮，藝術片的市場萎縮，其實要找錢也不容易。」
5月27日晚，布魯塞爾舉行《聶隱娘》特映會，侯導蒞臨現場為台灣電影全景展揭幕。（記者方海冬／攝影）
「基本上大家都是向錢看嘛，我們那個時代完全不一樣啊，你看新電影時代，香港也有，大陸也有，剛剛起來的時候，那就是拍最有感覺，他們自己最有感覺，本身想拍的。但是後來基本上你也知道，資本越大，老闆越控制著，所以這就比較困難。尤其現在他們拍一個片子，監製一堆要看，然後看完然後那個老闆，然後要修要改，甚至要補這樣，那就沒辦法像我這種。假使要像我這種電影導演，基本上要有個認知，你要用最少的錢拍你想拍的東西。因為現在數位其實很簡單，那你每次都想拍比較大的題材，或是要找明星，幹嘛呢，我們以前都是找非演員啊。《小畢》什麼，全部都是啊，就是要這樣去做吧。你這樣做，限制就比較少。你這樣就可以拍到，那這個不是說主要的工作方式，而是你內心本身要有這種衝動。而且你看得到什麼東西，你如果看不到，你只看到電影。你是拍電影中的電影，那沒什麼意思。別人都拍過了，你去學那個幹嘛。所以基本上還是你對這個地方，對你成長的地方有什麼感覺，這個比較重要。」
從5月24日侯導獲獎的連日來，媒體問的最多的問題就是得獎後什麼感受。但侯導本人早已超然之外，這份淡定實在難得。
侯導：「每次電影節都是這樣子了，你其實需要點運氣和timing（時機）。它（得獎）不是說是有一種絕對性，沒有，絕對沒有，所以你就很清楚這個生態，你就根本不會在意。也不會去想這個事。」
對唐朝文化情有獨鍾
以藝術片見長的侯孝賢為什麼選擇了唐代傳奇故事聶隱娘？原來侯孝賢早就對《唐人小說》情有獨鍾，而唐朝也是侯導最喜歡的一個朝代。
侯導：「《唐人小說》是筆記小說，唐代是最豐富的。歷代都有筆記小說，唐朝是最豐富的。那我大學的時候正好看到這個，然後有發現唐是最動人的一個朝代。不管從各方面，裡面的故事完全呈現，各式各樣的故事非常特別，而且女性的位置非常高。唐人小說，裡面故事多得很。」
至於選到聶隱娘，侯導解釋道：「因為唐人小說裡面，女刺客蠻多的。那聶隱娘呢，第一這個名字我就蠻喜歡的。三個耳朵又隱藏（聶），所以我最早設計這個劇本的時候是，她是在樹上，用耳朵聽，眼睛閉的，聽所有的動靜。然後到一個程度感覺對了，唰下來，很快就行動了。本來是這樣，但是我們舒小姐呢，基本上有點懼高。我們在第一次拍的時候，她每天都跳下來就慘叫一聲，後來我就改了，就不用這個了。後來就完全不在樹上了，就在樑上。」
侯式美學如何詮釋武俠題材
侯孝賢的電影完美地詮釋了他的個人喜好和風格，他喜愛使用長鏡頭、空鏡頭與固定鏡位，喜歡讓人物直接在鏡頭中說故事，其敏感和細膩的風格被影評人稱為「侯式美學」。那麼侯式美學如何拍攝武俠題材？
侯導說：「還是一個寫實的基礎吧。就是寫實。雖然她本身已經不寫實了，但是她的家庭啦，場景啦，所有的安排還是以寫實為主。其實你知道我是不拍戲的嘛，我們今天還在聊，沒人這樣子做的，你們（演員）都看了劇本你們自己演吧。自已演演不好，我再來想辦法讓他們演更好，或者是暫時就不拍了，改天再來拍。有些拍好幾次都有。」
少有堅持信念有熱情的台灣導演
在談到台灣電影發展的時候，侯導講到做導演很辛苦，但能堅持信念有熱情的導演很難看到。
侯導：「當導演其實很辛苦的，因為假如不賣座，他下一部片就沒了，沒人投資嘛，所以他們一直在這個壓力之下，除了這個之外，還是個人啊，現在很難看到幾個導演有他的信念，有那個熱情，他就是要拍這個片。你知道這個資源尋找非常難啊，所以他們比較難，哪怕他們有這種想法，也沒辦法貫成，因為現在所有都是票房優先，沒人投資，不然的話就像我一樣，我可以從海外找，但現在也難了，現在藝術片整個萎縮，藝術片的市場萎縮，其實要找錢也不容易。」
5月27日晚，布魯塞爾舉行《聶隱娘》特映會，侯導蒞臨現場為台灣電影全景展揭幕。（記者方海冬／攝影）兩岸三地電影業都向錢看 導演難發揮
「基本上大家都是向錢看嘛，我們那個時代完全不一樣啊，你看新電影時代，香港也有，大陸也有，剛剛起來的時候，那就是拍最有感覺，他們自己最有感覺，本身想拍的。但是後來基本上你也知道，資本越大，老闆越控制著，所以這就比較困難。尤其現在他們拍一個片子，監製一堆要看，然後看完然後那個老闆，然後要修要改，甚至要補這樣，那就沒辦法像我這種。假使要像我這種電影導演，基本上要有個認知，你要用最少的錢拍你想拍的東西。因為現在數位其實很簡單，那你每次都想拍比較大的題材，或是要找明星，幹嘛呢，我們以前都是找非演員啊。《小畢》什麼，全部都是啊，就是要這樣去做吧。你這樣做，限制就比較少。你這樣就可以拍到，那這個不是說主要的工作方式，而是你內心本身要有這種衝動。而且你看得到什麼東西，你如果看不到，你只看到電影。你是拍電影中的電影，那沒什麼意思。別人都拍過了，你去學那個幹嘛。所以基本上還是你對這個地方，對你成長的地方有什麼感覺，這個比較重要。」
超然於得獎 想都不想
從5月24日侯導獲獎的連日來，媒體問的最多的問題就是得獎後什麼感受。但侯導本人早已超然之外，這份淡定實在難得。
侯導：「每次電影節都是這樣子了，你其實需要點運氣和timing（時機）。它（得獎）不是說是有一種絕對性，沒有，絕對沒有，所以你就很清楚這個生態，你就根本不會在意。也不會去想這個事。」
