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因為大矩開業建築師楊逸詠的極力爭取，台中國家歌劇院的音響模型得以打敗技術成熟的日本廠商，由台灣科技大學副校長、建築系教授江維華與世界首屈一指的日本永田音響共同執行。江維華表示，台灣技術雖不輸人，但市場不足以養活專業人才。
江維華喜歡拉小提琴，長大後赴美就讀建築系所，是台灣少見研究建築音響的翹楚。在此案前，即與永田音響因系上老師吳惠萍的聯繫，共同研究奇美音樂廳。
他表示，建築音響牽涉到物理、機械、電子、建築、音樂、認知心理學等，且國家歌劇院的大劇院聽眾席有2007席，比起世界知名的音樂廳或歌劇院，面積、席次都算超出極限，「音量容易不夠，尤其人本身、衣服等都會吸走音量。」江維華與博士生陳以侖、吳惠萍花了2個月，投下1000萬，做出廳內造型、椅子、人偶與衣服的1/10建築音響模型，並將實驗數據提供給伊東豊雄，進行設計上的改善。
曲牆結構讓低音表現更好
眾所皆知的雪梨歌劇院或正在興建的台北表演藝術中心、高雄衛武營都有專業的音樂廳，江維華表示，這些歌劇院、音樂廳的外表造型都只是「皮」，內部結構正常，因此廳內牆壁多以厚實的纖維石膏板牆來減少吸音。
鋁擠型浪板讓音量可以多角度反射（記者龔安妮／攝影）
而台中國家歌劇院的混凝土曲牆寬度達40至80公分，比一般牆壁厚近一倍，「混凝土的吸音率為0.03，石膏板牆是0.07。」也因此國家歌劇院內部不需要太多高級的建材，就能讓音色表現極佳，江維華估計，在國家歌劇院演出的低音表現會比其他音樂廳來的好。
江維華表示，日本製作建築音響模型技術十分成熟，許多營造廠皆設有音響部門；這次與永田正式合作，見識到日本人對細節的追求，比如舞台地板如何施作能讓大提琴共振最好。但他也感嘆，台灣少有民間企業願意建設私人音樂廳，因此這次學習的技術何時能在台灣發揮，難以預測。
