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韓國影視殘酷的淘汰機制和高效的運作機制是英美國家都望塵莫及的。這點也許有人不承認，他們會說英美影視競爭也很激烈。但是，如果你了解業內的工作狀態，就會知道，韓國影視人的生存壓力不是英美影視人能比的。比起唯觀眾至上的韓劇，韓國電影擁有更多的創作訴求。
現在的世界已經發生了驚天動地的變化，體制、人文、道德、利益都在不斷衝突交融，大事件頻出，創作為強項的韓國電影工業，在過去兩、三年裡突然爆發展現。
坎城口碑爆棚的《哭聲》，再次將韓國影片推向世界，劇情講述一個詭異的日本人來到小村莊發生了連環中毒事件，警察的女兒受牽連，最後找來道士聯手查出真相的故事。影片將各種類型片元素融入到一個鄉村恐怖故事裡，創意和想像登峰造極，反轉和顛覆令人瞠目。導演羅宏鎮拿出了自己巔峰作品，這部豆瓣8.7高分的韓國新片，已幾乎可鎖定是2016最佳韓國電影。
技術目標好萊塢 人才培育20年
技術上，韓國電影應該是亞洲電影範疇內最接近好萊塢標準的。特別強調的是，這裡的「好萊塢標準」是指商業類型片以及具體製作水準。所謂的技術，包括編劇技巧、視覺、聲音、特效、剪輯、製片流程等等。技術環節的完善，不是靠錢多就能解決的。
最重要的還是人本身，韓國影藝人才的培養通過20年的時間和實踐，已經處於成熟期。韓國電影的整體技術進步，不僅僅是因為起步早，而且他們基於本土市場製造了大量需求。
這一點非常重要，因為如果把電影看成是一種製造業，它是需要多個高度專業化和細分化的子系統才能完成最後的高質量成品。因為韓國電影在這方面給本土電影提供了大量的應用和嘗試，所以韓國電影有機會基於本土市場的需求建立屬於自己的技術體系和標準，並最終完成標準體系的建立。這種技術標準體系再反饋回產業，就呈現出韓國電影在整體製作技術水準上可以說是亞洲一流。
藝術結合類型化敘事和本土文化
從目前的韓國電影整體水準而言，他們基本摸索出了一套完整的本土化敘事策略。以《駭人怪物》為代表，韓國電影做到了在國際化的類型片模式內打通本土觀眾的內心情感。
韓國社會題材影片 反思力度超強
這是韓國最強大的一類電影，因為奇葩的審判制度，韓國電影有著世界上最大的政治尺度，韓影裡可以看到大量批判政府的案例。一方面是金大中在任時期廢除了電影審查制度，完全釋放了韓國電影的創造力，另一方面則是放寬了對國外電影的進口配額，讓韓國電影與好萊塢電影盡可能的公平競爭，經過幾輪正向淘汰，韓國電影的產業進步突飛猛進。
《熔爐》就是一部電影鑄造一部法律的傳奇。改編自孔枝泳作家同名小說，以2005年3月14日19：20左右發生於光州一所聾啞障礙人學校中性暴力事件為藍本，描述真實發生的故事。影片上映後，引起韓國社會沸騰熱議，輿論壓力促使案件調查重新啟動，最終至韓國國會對2011年性侵罪行量刑標準偏低的韓國法律作出修訂，「熔爐法」於韓國國會立法成功。
《回家的路》是集韓國社會題材電影之大成者。講述了一個平凡的韓國主婦在法國機場被誤會藏毒，被囚禁在距離韓國飛行時間長達22個小時才能到達的監獄，以及為了救出妻子而向全世界求助的丈夫之間展開的真實故事。
改編自真實故事，本來可以操作的空間就有限，但是鏡頭樸實、台詞樸實、表演樸實，情緒也很克制，整個電影充滿了韓國電影人擅長的絕望感。設想一下，當你被關在一個語言不通國家的監獄，受盡欺凌，你的國家卻根本不關心，甚至把你當成累贅的時候，這是怎樣一種絕望。
「你的國家根本不愛你」這是韓國導演樂此不疲的表達。在韓國電影中，政府常常是惡的，而最後扮演救世主的，往往是媒體。《回家的路》以及《熔爐》的真實版本，都是因為媒體介入而成功翻盤。媒體改變政府行為，僅僅就這一點，韓國的媒體人已經做到了很多國家想都不敢想的事情。表面上是個「回家」故事，本質裡卻是「有家回不了」沒被公開的真相，韓國電影可以跟自己的國家對立。
2010年的電影《黃海追緝》，講述了一名為了逃債而偷渡到韓國的男子為了尋妻、被迫殺人的故事。偷渡、人間蒸發的妻子、買兇殺人……每一個情節都敏感到炙手可熱。追擊與逃亡，背後有多少無奈抉擇。大多數中國人並不了解這樣一群人—— 延邊朝鮮族。這一區域的很多地區由於較為貧困，而且缺乏民族認同感，一些人把去韓國當成奮鬥目標。而在韓國，「朝鮮族」（專指中國的朝鮮族人）則幾乎是底層打工者，甚至是詐騙犯、小偷和妓女的代名詞。隔著一道黃海，卻得不到兩邊的認同，成了這些人的悲歌。這部戲拍得很有深度，探討的話題也足夠寫一本論文集了。
關注人權問題
電影《共謀者》，則將鏡頭對準了人體器官走私販賣組織，講述了在中韓之間往返的遊船之上，以無辜遊客作為臟器獲取對象的黑暗故事。
《北逃》是講述三八線那頭的故事。2002年5月，作為「脫北者」，當時只有2歲的韓美由母親背著突然闖入日本駐瀋陽領事館尋求庇護，闖館現場被外國記者拍到，並迅速在全球傳播，成為當年轟動世界的新聞。很多人都說韓國人擅長拍悲劇，建議大家去看看這部悲劇，這裡面透露出的絕望，不是愛情片裡那種絕症能比的。
韓國影視的優秀，在於他們在追求最大可看性的同時，保留一定的藝術追求或者審美底線。通過一批優秀的韓國電影，已改變了很多人對韓國人的一些負面看法，所以說，文化作為軟武器，還是很有效果的。◇
現在的世界已經發生了驚天動地的變化，體制、人文、道德、利益都在不斷衝突交融，大事件頻出，創作為強項的韓國電影工業，在過去兩、三年裡突然爆發展現。
坎城口碑爆棚的《哭聲》，再次將韓國影片推向世界，劇情講述一個詭異的日本人來到小村莊發生了連環中毒事件，警察的女兒受牽連，最後找來道士聯手查出真相的故事。影片將各種類型片元素融入到一個鄉村恐怖故事裡，創意和想像登峰造極，反轉和顛覆令人瞠目。導演羅宏鎮拿出了自己巔峰作品，這部豆瓣8.7高分的韓國新片，已幾乎可鎖定是2016最佳韓國電影。
技術目標好萊塢 人才培育20年
技術上，韓國電影應該是亞洲電影範疇內最接近好萊塢標準的。特別強調的是，這裡的「好萊塢標準」是指商業類型片以及具體製作水準。所謂的技術，包括編劇技巧、視覺、聲音、特效、剪輯、製片流程等等。技術環節的完善，不是靠錢多就能解決的。
最重要的還是人本身，韓國影藝人才的培養通過20年的時間和實踐，已經處於成熟期。韓國電影的整體技術進步，不僅僅是因為起步早，而且他們基於本土市場製造了大量需求。
這一點非常重要，因為如果把電影看成是一種製造業，它是需要多個高度專業化和細分化的子系統才能完成最後的高質量成品。因為韓國電影在這方面給本土電影提供了大量的應用和嘗試，所以韓國電影有機會基於本土市場的需求建立屬於自己的技術體系和標準，並最終完成標準體系的建立。這種技術標準體系再反饋回產業，就呈現出韓國電影在整體製作技術水準上可以說是亞洲一流。
藝術結合類型化敘事和本土文化
從目前的韓國電影整體水準而言，他們基本摸索出了一套完整的本土化敘事策略。以《駭人怪物》為代表，韓國電影做到了在國際化的類型片模式內打通本土觀眾的內心情感。
韓國社會題材影片 反思力度超強
這是韓國最強大的一類電影，因為奇葩的審判制度，韓國電影有著世界上最大的政治尺度，韓影裡可以看到大量批判政府的案例。一方面是金大中在任時期廢除了電影審查制度，完全釋放了韓國電影的創造力，另一方面則是放寬了對國外電影的進口配額，讓韓國電影與好萊塢電影盡可能的公平競爭，經過幾輪正向淘汰，韓國電影的產業進步突飛猛進。
《熔爐》就是一部電影鑄造一部法律的傳奇。改編自孔枝泳作家同名小說，以2005年3月14日19：20左右發生於光州一所聾啞障礙人學校中性暴力事件為藍本，描述真實發生的故事。影片上映後，引起韓國社會沸騰熱議，輿論壓力促使案件調查重新啟動，最終至韓國國會對2011年性侵罪行量刑標準偏低的韓國法律作出修訂，「熔爐法」於韓國國會立法成功。
《回家的路》是集韓國社會題材電影之大成者。講述了一個平凡的韓國主婦在法國機場被誤會藏毒，被囚禁在距離韓國飛行時間長達22個小時才能到達的監獄，以及為了救出妻子而向全世界求助的丈夫之間展開的真實故事。
改編自真實故事，本來可以操作的空間就有限，但是鏡頭樸實、台詞樸實、表演樸實，情緒也很克制，整個電影充滿了韓國電影人擅長的絕望感。設想一下，當你被關在一個語言不通國家的監獄，受盡欺凌，你的國家卻根本不關心，甚至把你當成累贅的時候，這是怎樣一種絕望。
「你的國家根本不愛你」這是韓國導演樂此不疲的表達。在韓國電影中，政府常常是惡的，而最後扮演救世主的，往往是媒體。《回家的路》以及《熔爐》的真實版本，都是因為媒體介入而成功翻盤。媒體改變政府行為，僅僅就這一點，韓國的媒體人已經做到了很多國家想都不敢想的事情。表面上是個「回家」故事，本質裡卻是「有家回不了」沒被公開的真相，韓國電影可以跟自己的國家對立。
2010年的電影《黃海追緝》，講述了一名為了逃債而偷渡到韓國的男子為了尋妻、被迫殺人的故事。偷渡、人間蒸發的妻子、買兇殺人……每一個情節都敏感到炙手可熱。追擊與逃亡，背後有多少無奈抉擇。大多數中國人並不了解這樣一群人—— 延邊朝鮮族。這一區域的很多地區由於較為貧困，而且缺乏民族認同感，一些人把去韓國當成奮鬥目標。而在韓國，「朝鮮族」（專指中國的朝鮮族人）則幾乎是底層打工者，甚至是詐騙犯、小偷和妓女的代名詞。隔著一道黃海，卻得不到兩邊的認同，成了這些人的悲歌。這部戲拍得很有深度，探討的話題也足夠寫一本論文集了。
關注人權問題
電影《共謀者》，則將鏡頭對準了人體器官走私販賣組織，講述了在中韓之間往返的遊船之上，以無辜遊客作為臟器獲取對象的黑暗故事。
《北逃》是講述三八線那頭的故事。2002年5月，作為「脫北者」，當時只有2歲的韓美由母親背著突然闖入日本駐瀋陽領事館尋求庇護，闖館現場被外國記者拍到，並迅速在全球傳播，成為當年轟動世界的新聞。很多人都說韓國人擅長拍悲劇，建議大家去看看這部悲劇，這裡面透露出的絕望，不是愛情片裡那種絕症能比的。
韓國影視的優秀，在於他們在追求最大可看性的同時，保留一定的藝術追求或者審美底線。通過一批優秀的韓國電影，已改變了很多人對韓國人的一些負面看法，所以說，文化作為軟武器，還是很有效果的。◇
