loading...
生活瑣事都是創作靈感
在一份桌上遊戲從發想到誕生的過程中，桌遊設計師陳智帆說，生活中的各種瑣事幾乎都能轉變為遊戲靈感，將其中的規則或結構整理，進而設計出一套遊戲；遊戲樣品也需要經過不斷測試，對遊戲主題、說明書等一再修改，確定大致方向後還要細細修改包括插畫、文字、標題、內容物等，才能送印、包裝並發行。
陳智帆提到，由於遊戲可能具有不同內容物，如塑膠、木頭等，需要找不同的印刷廠商，每多一種材料就會拉長遊戲的製作過程。而在遊戲測試過程中，同時具備有優秀的邏輯思考、計算能力、相關基礎知識、審美眼光、溝通技巧以及大量桌遊經驗的測試員更是少之又少，所以也可以說「創意是桌遊之父，測試為桌遊之母」。
對於桌上遊戲，陳智帆說，那就像是一個「濃縮的世界」，裡面可能是作者建構出來的新世界，也可能是現實社會中各種產業、領域、真實事件的縮小版；製作遊戲就像成為這小世界的造物主，雖然辛苦，卻也讓他樂在其中；他也希望所創作出來的遊戲，能為現代社會提供最棒的益智遊戲、寓教於樂，從遊戲中親身體會中學習技能與知識。
募資助創作 支持成動力
黃合麒，從大二（2009年）開始接觸桌遊，由愛好進而延伸至創作，大四時與朋友共同製作一款以台灣蘭嶼為主題的桌遊「飛魚祭」，自己找印刷廠和包裝廠生產，遊戲在誤打誤撞、以及朋友的鼓勵與支持下頗受好評，於是他們決定要再進一步設計更大型的遊戲。
歷經了1年多的製作期，黃合麒以九份和山城為主題出發，為了向《神隱少女》致敬，加上失憶與逃離的劇情設定，「迷霧山城」因而誕生；在當兵期間，黃合麒更結合從遊戲設計書籍所學，再度豐富遊戲內容。
退伍後，他與設計團隊隨即進行遊戲的群眾募資計畫，設定的5萬元目標，在2天內便達到80%，最後募資達到250%；就在要把遊戲實體化的過程中，他發現遇到了難題，使遊戲預計出貨的日期必須因此而延後。
在一次遊戲測試中，他與團隊發現一個能讓遊戲更好的方向，但改變意味著後續一定數量的測試與修改；他夾在準時出貨與讓遊戲更好之中。最後他決定，「一個250%的募資狀態，必得讓遊戲有250%的價值！」，延後遊戲的出貨時間，專心修改遊戲內容，因為他認為，「迷霧山城」背負著許多人的期待，所以他必須將遊戲做到最好。
提到「迷霧山城」，黃合麒介紹說，遊戲以一座深藏在大霧裡的山城為背景，闖進山城的人會失去記憶，不記得自己是誰，而遊戲目標就是要玩家在遊戲過程中，藉由手牌管理與交易，湊齊需要的回憶數量，才能從迷霧中離開。他也提到，這樣的玩法是想讓玩家去體驗，其實最可怕的不是在迷霧裡的未知生物，而是其他玩家為了生存所做的任何行為，包括出牌的策略、交易階段的爾虞我詐。
做出自己的創意
創作桌遊，對於「愛樂事桌遊工作室」的三位設計師Zeldaaa、Eros、Nightsorrow來說，是由於喜愛桌遊本身、想讓更多人接觸桌遊，加上台灣人都很願意支持本土的創作者，進而使他們增加信心，願意投入創作。
他們認為，桌遊的出版如果只憑著一股熱情去作，剛開始會很快、很有動力，但是很難維持到最後；創作者應該要去思考，自己想從中獲得什麼，去思考創作的意義。
提到他們所創作的「轟隆森林」與「國王的僕人」兩款遊戲，Eros指出，一個屬於輕度策略經營，一個是新版的派對國王遊戲，雖然出自於同一團隊，但風格並不會受到侷限，也發揮他們三人各自的特長。他們認為製作桌遊，最重要的就是要做出自己的創意，並堅持自己的想法。◇
