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「如果以棒球來講，最高殿堂就是大聯盟；籃球就是NBA；我想神韻藝術團是藝術的最高殿堂，世界級的！」台灣資深演員談學斌於2026年2月4日下午，在台北表演藝術中心觀賞神韻新紀元藝術團第十場演出後表示，「帶給人世間的是一種歡樂、一種正面、一種善良。」
這是談學斌第二次觀賞神韻，他表示，第一次約在8年前，如今再度進場，依然感到「非常的震撼」，而且這天不僅是台北最後一場演出，更是「高朋滿座」，氣氛熱烈。
談學斌認為，神韻「應該是一個舞蹈跟宗教的結合」，透過舞蹈說故事，闡述「人間正義與邪惡」的對照，並傳遞「善良、正氣與正能量」，「要把人類導向一個世界大同，大家都是向前、向善、向上」。
他指出，「神韻所傳遞的真、善、忍是有她的邏輯，她的邏輯是來自於上天所給的一些力量能量」，演出中多次呈現天國聖境，「要把所有人類度到這個（回到天上）」的意涵，讓他感受到人類的「根」來自於天，「回到最主要的，還是上天」。
談學斌感受到神韻舞蹈整個表現「沒有邪惡，一切所有人都是往善良方向走」。「神韻所帶給世間的，我覺得是會越來越好」，在他看來，節目所呈現的「真、善、忍」內涵，更是一種真善美的境界，「看這個節目我覺得等於是一個享受。」
談學斌表示，演出「整個的一氣呵成」。他以資深演員的經歷說到，無論是幕起幕落、主持人出場、音樂銜接，都需要經過現場導演、舞台導演、舞台監督和藝術家無數次排練與彩排，才能在現場達到近乎完美的呈現。「前面的樂團指揮與導演他們一直是在溝通的，一定是這樣，在我的想法裡面，這種也是要靠現場，臨場的反應也很重要。」他說：「我把我自己跳出來看，這樣會比較周全一點，感受會比較深一點，感受到她（神韻）的不簡單。」
此外，談學斌對神韻樂團的演奏也讚不絕口：「重點還是這個樂團不簡單。整個的，連一個小細節都有效果，背板的那個（天幕），都處理得非常細膩。」他觀察入微地形容，「比我們（一般）演出的細節來講更細，而且從畫面跟人、跟那個音樂點，都抓得非常棒，我覺得非常佩服。」
他笑說：「如果要說她的缺點的話，就是太完美了，她的優點，也是太完美了。」
此外，神韻運用最新的三維立體天幕科技，與現場舞蹈、音樂緊密結合，讓他相當震撼，也體會到自由民主社會中才能孕育出的藝術能量。
談學斌表示，一般的演出「沒辦法演現場，我們都錄影」，而神韻是「跳現場」，是跟觀眾直接面對面的，好壞（觀眾）非常清楚。「而且（舞蹈）所呈現的整齊性來講，沒有辦法去想像他們平常是怎麼練習的，一定是非常辛苦、非常辛苦。」
「而且我看這些演員，這些藝術家，他們都非常自律。」他提到，從背影看去，男男女女幾乎身形一致，顯示平日對身材與技術的嚴格要求，「一定要保持這種最高狀態」。
「他們的一個舉手、一個投足，讓現場就不斷地想要鼓掌，因為那個動作不是只有練一下下、幾年，他要持續的，不然他的手舉不到位。」談學斌認為，神韻精湛完美演出的背後，是千錘百鍊的艱辛過程。
他說：「沒有對白的演出最難，一個投足，一個轉身，一個動作，一個使眼，觀眾就知道角色要幹什麼。」他以孫悟空的舞段為例，直呼「非常好」，生肖屬猴的他，笑說自己「沒辦法像他那麼靈活」。
他強調，神韻已在世界藝術舞台「打出一個名牌的字號」，自成一格，「她有她的藝術的存在，她也有宗教的存在」，而且是以故事與舞蹈自然呈現，並非生硬刻板宣傳。
對於節目中呈現的當代迫害情節，談學斌直言這是「寫實」，因為確實是發生的，而且是正在發生，「裡面表現出對岸的活摘器官這個事情，這是不對的，對人性是一個很大的傷害」。他表示，活摘器官等行為在法律上是「不尊重人權，沒有一個人可以有權利去侵犯人家的身體」。他認為，神韻將這些現實搬上舞台，是為了喚醒人的善念與正義。
談學斌表示，希望神韻未來有一天能回到中國大陸演出，讓更多同胞看到真正的中華文化，同時他也有感而發的說：「但是他們體制不改，是沒有辦法的。」
「因為民主跟獨裁是不一樣的，專制不一樣，所以它（中共）看到這個，它說你把那個橋段拿掉，你把那個橋段拿掉，我允許你進來。一定是這樣子。」他感慨，自由與專制的差異，決定了一個社會能否容納這樣的藝術與信仰，也更加突顯台灣能自由欣賞神韻的可貴。
身為資深演員，談學斌語重心長的說：「我是沒有進去（中國）發展，我是有機會可以進去，但是進去之後，它們（中共）先是睜一隻眼閉一隻眼，讓你生活好。但是時間點到，用麥克風要你講話、表態，這個不自由。它們沒有辦法跟人結合，因為它們都是用偽善的方式在治理這個國家。」
談學斌最後表示，兩個鐘頭左右的演出，對他而言「充滿了美好」。他以滿懷敬佩與崇拜的心情，向神韻藝術家致敬。
談學斌是台灣演員、副導演，1980年出道，參與演出的電視劇逾70齣。◇
