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駱傳華提到，是有部分作品用線繡，在紙張上做出繡的效果。紙繡結合很多手工藝技巧，像作品當中的裝飾品包括串珠、貼鑽亮片，或合併紙雕手法等都是。
關於紙繡的源流及歷史，駱傳華表示，紙繡的部分，知名藝人、中華紙繡協會創會人沈海蓉很早就開始推廣了，當時因為學生人數不少，就在2008年成立中華紙繡協會。
「紙繡是沈海蓉創的。」駱傳華說，沈海蓉學過紙蕾絲，早期紙蕾絲都是純白色，幾乎沒有上色，她帶入紙繡技巧就比較活潑。紙繡只有臺灣在發展，沒有其他地方發展出這種藝術形式，而其他手工藝已經發展到某個程度了，紙繡相形之下比較特殊。
李澤森作品《九龍扇》，古有龍生九子之說，因以為飾而示祥瑞，意喻長長久久。（中華紙繡協會提供）駱傳華提到，過去比較有人願意做手工藝，且紙繡算蠻新鮮的，比較多人學。現在年輕人不愛學手工藝，加上疫情、很多廠商也不太願意支持，目前紙繡協會比較少會員參加。現在的手工藝包括中國結等，大概都會面臨這樣的問題。
駱傳華作品《臉譜扇》，以扇骨為支撐，加上京劇各式花臉臉譜組合而成。（中華紙繡協會提供）她指出，人家一看到紙繡作品覺得很難、很花眼力。紙繡作工粗或細，都需要工具如放大鏡等配合。很多人學到某個程度，覺得後續沒發展就算了，紙繡除非是比較懂藝術的人，才會認為它是藝術品。
創作限制 描圖紙大小及磅數
紙繡創作上的限制，紙張是其中之一。駱傳華表示，紙繡使用的紙材為描圖紙，也就是仿羊皮紙，所有的紙張都是進口的，英國、法國兩國產品，不拘特定廠牌。「我們一次如果要買的話，都會比較大量。」都是透過紙廠訂購，也請他們裁切成A4或A3大小。過去有做過全開大小的作品，現在最大的作品大概A3大小。
駱傳華作品《邂逅》駱傳華作品《邂逅》，2015年（羊年）作品，其特色是羊毛及羊形的呈現。（中華紙繡協會提供）磅數也比一般描圖紙厚。「我們用的紙張比較能夠承受壓力，一定要用這樣子的紙張，才會比較符合我們的作品。」駱傳華表示，他們要求的磅數大概140~150磅，像沈海蓉可能要求更高介於180~200磅。
駱傳華認為，140~150磅左右，負擔會比較不那麼重，因為需要用手去壓，靠紙張壓的力道，就有立體的感覺。如果用磅數較少（可能不到100磅）、薄一點、烘焙用的格拉辛紙，比較做不出壓凸效果，因為比較容易破。
壓凸、剪、針戳、上色技巧
紙繡創作原則上靠壓凸筆壓、用小剪刀剪或針筆戳，技巧越高，手法越多。基本工具是1~5號壓凸筆，1號壓凸筆最細，5號最大。針筆則是1針~5針。
高愫汝作品《出嫁》，試穿禮服女孩，手持手機側拍瞬間，溢滿嫁出女孩情緒！（記者徐翠玲／攝影）創作時，以楓葉作品為例，先畫出楓葉線稿，再用壓凸筆把線稿壓畫出浮凸效果。花也是畫出花瓣形狀，壓凸然後再塗黏、疊上一層一層花辮，表現更立體。也有作品用到網版戳針，看起來有蕾絲的效果。還有用剪或用壓凸筆壓出貓毛、羊毛、羽毛效果。有類似刮的技巧，但並不多見。
駱傳華作品《比克小精靈》。（中華紙繡協會提供）「我們用反面壓，有些人甚至比較喜歡背面的感覺，但是背面感覺它就是凹下去，它不是凸起來，正面才會是凸起來。」
紙繡作品花費的時間，駱傳華說，DIY大概半個多小時，也就是完全不會的人，只要會上色、會畫邊還有剪，大概半個小時絕對可以完成。不過，複雜的作品如《九龍扇》要花很多時間，且因為牽涉上色，更麻煩。
駱傳華作品《如意》。（中華紙繡協會提供）她強調，一定是先上色，不會考慮剪與壓的問題。自己決定想要的顏色，上完色才知道哪些地方要做什麼。顏色會因為壓凸變淺，壓完之後還可以「加色」，但加了色還要再壓一次，否則圖案會扁掉。
上色有好多種方式，紙張背面用油蠟染，油蠟加精油才能推開色彩，正面可用水性色鉛筆，會產生渲染效果，也可以純粹用色鉛筆上色。
浮雕、琉璃到裝置藝術
紙繡的作品，有浮雕的效果。像作品《南無觀世音菩薩》，觀世音圖像都是用壓凸筆壓出來的。駱傳華說，紙張底色可能是深色（褐色）或染色，壓凸筆壓下去之後顏色變淺，壓凸筆壓過的部分有類似玻璃、琉璃工藝的感覺。
高愫汝作品《青花蝶》，青花的舞蝶，清舞著悠悠的舞曲。（記者徐翠玲／攝影）紙繡跟浮雕有異曲同工之妙，駱傳華表示，因為是靠壓出紙張的凸跟暗的部分表現，也就是壓過以後，根據手法深淺，表現出凹凸立體感覺，顏色也會變得不一樣。
駱傳華作品《牡丹》，圖稿源自國畫，作品起始於2010年，迄於2023年。（中華紙繡協會提供）沈海蓉以自己過去京劇舞臺上刀馬旦的造型創作出《魚鱗甲》作品，將紙繡發展到裝置藝術。駱傳華指出，因為她是京劇演員，所以她做了一個京劇扮相人偶裝置藝術。
創作瓶頸與困難
「自己創作出東西來是最好的」，駱傳華說，「完全沒有東西去把它做出一個東西，那就真的是很難，很難。」通常可能是拿自己喜歡的照片，把它描畫出來進行二次創作。比較會花心思做蕾絲邊框的部分，因為主體畫大概都知道了，但不知道要用什麼邊框會比較合適。
高愫汝作品《靜默智慧》，靜默智慧的象徵，靜寂無語的表率。（記者徐翠玲／攝影）駱傳華也提到，現在最大的限制就是，臺灣幾乎所有做紙繡工具的廠商都不賣工具了，要找工具很困難，在網路上也不一定買得到（早期的工具已變成絕版孤品）。
紙張的話就看國外廠商還出不出，像早期還買得到彩描紙，但是現在國外都不生產了，就得自己染色。國外因為彩描紙比較少人用，現以生產純白描圖紙為主。
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格拉辛紙是如毛玻璃般半透明薄紙，可作為烘焙紙、包子襯墊紙、藥包紙、各式食品及產品或書籍等包裝用紙。格拉辛紙的材料多為國外進口木片或紙漿，農委會林業試驗所開發出以木竹剩餘資材（竹子、樹木漿料）製作格拉辛紙技術，雖有廠商感興趣，不過，林業試驗所林產利用組何振隆組長說，有評估過，廠商如果要改變原料，他的製程全部都要改變。
駱傳華作品《花與蝶》，2008年早期作品，以中性金屬筆繪出蝴蝶的色彩。（中華紙繡協會提供）「格拉辛紙的前世與新生～木竹剩餘資材的再造文創紙繡特展」，即日起至30日，在林業試驗所林業技術服務大樓紙張樣品陳列室，展出駱傳華、李澤華、高愫汝作品共31幅。◇
