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首屆「金繪獎」4月23日世界閱讀日登場，行政院長卓榮泰頒發「特別貢獻獎」予曹俊彥，並在致詞中以近日馬鈴薯議題說起「3個馬鈴薯」的故事，「如果能夠把它畫出來，成為一種文化的力量」；文化部長李遠也向創作者喊話，「2026年是臺灣的繪本元年」，鼓勵大家「畫一輩子」。
文化部主辦第1屆「金繪獎」頒獎典禮，23日於誠品表演廳舉行，行政院長卓榮泰、文化部長李遠出席，由卓榮泰頒發「特別貢獻獎」予臺灣兒童文學界「點子王」曹俊彥，並揭曉首屆「金繪大獎」等多項得主，同步啟動入圍作品特展。
卓榮泰：文化價值無法量化 繪本是重要載體
卓榮泰致詞時表示，感謝曹俊彥為臺灣社會帶來富足的感覺，讓孩子或已有獨立思考力的人，都能感受到社會中還存在的文化力量。他指出，「文化的價值不能量化」，只要能夠把文化藝術的力量無限醞釀擴張，就是國家社會最深層的力量，因此政府除了發展科技以外，對於文化優先的理念「我們永遠會放在很重要的地位」。
卓榮泰說，圖文繪本是小朋友接觸世界的第一個窗戶，也開啟了想像中很多的美好與色彩，臺灣近年以許多本土的視角連接世界，更以越來越豐富多元的題材與全世界做朋友，「繪本成為新興時代中重要的一股文化力量，也是一種重要的出版品」。
他並以近日馬鈴薯進口議題說起「3個馬鈴薯」的故事，指出只有健康的馬鈴薯才能進入臺灣社會，「這是政府的保證，但是政府只能用講的......如果能夠把它畫出來，成為一種文化的力量」，並表示「講的力道不如用畫的」，希望有人將這個故事畫出來。
對於這段發言，日本繪本作家長谷川義史在頒獎時回應，「如果可以的話，我非常希望可以把這個故事畫成繪本」，曹俊彥也表示，「希望有機會可以畫3個馬鈴薯的故事」。
文化部長李遠（右7）與金繪獎得獎者合影。（記者戴德蔓／攝影）李遠：補齊文化拼圖 2026年為繪本元年
文化部長李遠表示，他2024年上任之初發現文化部所有的獎勵及補助中，獨缺繪本這塊拼圖，但繪本「圖多、文少」的特質，卻是推向國際最重要的文化內容之一，因此決定在任內推動繪本政策，從「繪本及圖文書創作新秀獎勵」、「繪本及圖文書學校」課程，到「繪本及圖文書創作及出版行銷獎勵」，以及「金繪獎」的頒發。
李遠指出，在一系列政策推動下，「金繪獎」為文化內容中缺少繪本的這最後一塊拼圖拼起來了，並表示「2026年是臺灣的繪本元年」，也感謝行政院長對新增繪本預算的支持。他提到，從「繪本國家隊」計畫開始，到首屆新秀作品已賣出國際版權，逐步看見成果。
李遠最後向所有參獎者喊話，「得獎的恭喜你，但沒有得獎的也不要難過，今年才是剛起步的繪本元年，你們未來還可以畫一輩子」。
「特別貢獻獎」得主曹俊彥致詞時表示，雖然覺得自己做的事情都很小，但每件事都做得很快樂，「很快樂表示良心過得去，所以給個獎應該是可以的」。他提到大哥對他的影響，在成長過程中帶他走入臺北山水，成為日後創作的靈感來源，並強調「創作應從孩子視角出發」，從作品中挖掘孩子最真實的可愛與純真。
428件作品競逐 多項大獎揭曉
本屆金繪獎共有428件作品角逐，經3個月遴選，從24件入圍作品中選出得主，由Hannah Shieh謝佳淇《憂眠鎮》獲「繪本新人獎」；王致凱與陳怡璇《山神的邀請卡：手作一條和自然交朋友的路》獲「繪本編輯獎」；「年度繪本獎」由5組作品共同獲得，張筱琦《三個橘色的點》與玉米辰《若是咧送批》分別獲虛構類與非虛構類「金繪大獎」。
文化部表示，典禮邀請日本繪本作家長谷川義史、墨西哥繪本作家Azul López、韓國繪本作家尹汝俊及英國插畫教授Martin Salisbury等擔任頒獎人，並透過國際工作坊與講座促進交流。相關入圍作品展與系列活動自23日起至26日於松山文創園區展開。
面對AI衝擊 創作溫度不可取代
會後，特別貢獻獎得主曹俊彥向《大紀元時報》表示，設立這樣的獎項「是需要下很大的決心」，無論在人力或財力投入都相當可觀，重點在於是否能真正發揮「推動繪本發展的功效」。他說，並不是因為自己得獎才這樣認為，而是這個獎對未來更具意義，「在這塊土地上，用繪本這樣子的東西，來告訴這塊土地上面的人，或者是對這塊土地有興趣的人，他會看到說，這塊土地的人，他們在想什麼，他們在做什麼」。
談及AI快速發展對創作的影響，曹俊彥認為，「越是AI這種東西出來的時候，越是需要用這種真正人去想的，或者人去感受的東西，把它做出來」，讓讀者無論是小孩或大人，都能有智慧判斷，現在AI所在做的是什麼樣，或者是它的背後是誰在操作，相較於沒有AI的時代，「還更有它的存在價值」。
對於年輕創作者，曹俊彥則說，「如果說想要告訴他們什麼的話，我不敢說」，但他認為創作者應該從繪本閱讀中去感受，當累積出屬於自己的體會後，創作自然會有所不同。
評審：產業轉型 繪本走向跨媒介發展
金繪獎評審團主席、台東大學兒童文學研究所所長游珮芸向《大紀元時報》說，台灣繪本產業正處於多重力量交錯的轉型階段，隨著數位媒體發展、閱讀習慣改變與政策推動，繪本已從童書類型轉變為跨媒介、跨產業的文化場域。她觀察，當代讀者偏好圖像與感官經驗，讓繪本具備優勢，但也帶來文字深度與閱讀沉浸感的挑戰。
在AI技術興起下，她強調技術應為輔助，繪本核心仍在於人與人之間的情感共鳴與創作溫度。此外，政策資源雖提升產業能見度，卻可能導致題材集中與同質化風險。她認為，繪本正走向跨年齡與跨媒介發展，未來關鍵在於回歸故事本質，維持創作多樣性，讓閱讀持續保有溫度與深度。
金繪獎金繪大獎得主玉米辰（記者戴德蔓／攝影）困難中前行 「冥冥中有人幫你」
金繪大獎得主玉米辰向《大紀元時報》表示，自己是中年轉業投入繪本創作，起初長期關注台灣環境議題，認為繪本是一個「還蠻好的載體」，可以透過這樣的方式與孩子討論、探討台灣的環境問題，因此早期創作多以此為主。他也坦言轉型過程並不容易，「開始要創作的時候，事實上是沒有出版社要出我的作品」，後來只好成立工作室自行出版，每個階段都會遇到不同困難。
談及如何堅持下來，玉米辰說，在創作過程中，常感覺「冥冥中有人在幫你」，不同階段都有不同的人出現給予協助，讓他體會到「當你想要做一件感覺為這個社會有意義的事情，別人看到就會來支持你」，雖然困難不少，但整個過程「是很好」。對於AI興起，他認為兩者本質不同，「AI可能是應用在一些速成的訊息傳遞」，而繪本則是「透過人慢慢去把它創造出來」，在定義與應用上「應該會是不太一樣」。
金繪獎繪本新人獎得主謝佳淇（記者戴德蔓／攝影）手作創作的感動難以取代
繪本新人獎得主謝佳淇向《大紀元時報》表示，面對AI時代的發展，她認為「人自己做的東西是一定有它的溫度」，許多創作中的感動與感性「是很難被取代的」，也讓她選擇相信手作繪本的價值仍然存在。她提到，在頒獎典禮中聽到許多得獎者分享創作歷程，「由以前到現在」，長時間累積的努力讓人特別感動，也因為有了這個獎，讓原本不常接觸繪本的讀者有更多機會認識這些作品。
對於想投入繪本創作的人，她則鼓勵「不要害怕自己做的東西不夠好，就不開始或者想要放棄」，認為創作需要持續累積，「一直做，就算做了不好的作品，之後一定也會」，就像種子一樣，「慢慢的一定之後會變成有它出現的機會」。
