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從全球約130本翻譯作品中脫穎而出，《臺灣漫遊錄》為何打動國際布克獎評審？2026年評審團主席娜塔莎．布朗（Natasha Brown）直言，當她讀到這本書時，就覺得「一定會贏」，作品之美不只在寫作，也在翻譯。文化部長李遠則表示，此刻正是非常好的時機，「終於讓世界看見台灣」。
文化部長李遠9月7日晚間以文化部長及作家身分，參與倫敦國王學院（King’s College London）「世界眼中的台灣文學」座談，與2026年國際布克獎評審團主席布朗、愛爾蘭當代詩人約翰．麥考利夫（John McAuliffe）、英國文學翻譯中心執行總監安娜．古德（Anna Goode）對談，現場吸引超過百人參與。
布朗分享國際布克獎評審過程時表示，她與評審小組成員閱讀約130本來自世界各地的翻譯作品，「這責任非常重大，我們也非常認真對待這份責任。」但當她讀到楊双子的《臺灣漫遊錄》時，就覺得這本書「一定會贏」。《臺灣漫遊錄》的內容非常複雜，但當讀者跟隨兩位主角的旅程前進，便會逐漸被吸引進她們的世界。
「這本書的美不僅在於寫作，也在於翻譯。」布朗表示，譯文使用許多她在英文中從未遇過的詞彙，但翻譯得很有趣，讓讀者可以輕易理解與想像。尤其在面對相對複雜的文化時，《臺灣漫遊錄》透過簡單的切入，將複雜元素簡化，讓讀者把注意力放在兩位主人翁的關係上，並深深被她們吸引。
英國文學翻譯中心執行總監古德表示，「台灣一直希望有更多台灣文學能以英文出版，並且推介至全世界」，因此英國文學翻譯中心與國立台灣文學館透過工作坊、建立專業社群，增加翻譯者彼此間的互動合作，提升文學翻譯者的專業發展。
不過，古德也指出，除了提升翻譯專業，如何與出版社溝通、進一步打動出版社，是另一個層次的問題。這同樣回到社群網絡的建立，一個能夠把翻譯者、出版社與希望推廣的書籍連結起來的平台，將成為重要動力。
同時身為詩人及出版者的麥考利夫則從作品如何「落地」談起。他認為，要讓台灣文學進入世界視野，關鍵在於作品與落地國家產生意義，並建立連結點。
麥考利夫以《臺灣漫遊錄》，以及他的出版社今年出版的台灣詩人陳育虹《Impossible Paradise》詩集為例，兩種不同文學類型讓讀者有機會接觸台灣作品，也開啟把更多人帶進台灣文學世界的可能，「所以一開始的時候，必須要有人願意打先鋒」。
座談會開場播放李遠朗讀自己作品《走路．回家》的片段。李遠說，作為一個戰後出生的作家，他始終不斷追尋「台灣是什麼？」；進入台灣民主化時代的新生代作家，同樣在追尋台灣的道路，只是選擇更多元的視角，讓世界看見台灣。
他舉例，從吳明益的生態、甘耀明的魔幻寫實、陳雪的酷兒文學、賴香吟的歷史、夏曼．藍波安的原住民，到陳思宏的地方書寫，台灣作家持續以不同方式自我追尋，希望被世界看見。
李遠表示，在楊双子集結數個主題類型的《臺灣漫遊錄》獲得國際布克獎的此刻，「這是一個非常好的時機，終於讓世界看見台灣」。
李遠最後以倫敦的「梧桐樹」為喻，梧桐樹是在英國工業革命後嚴重空氣污染中能夠倖存，並由兩種植物重新產生的新物種；所有根植於原來土地的文化，也會隨著歷史改變產生新的文化，「就像倫敦的梧桐樹一樣」。
李遠說，如今台灣人終於看到自己的台灣，也讓世界、尤其英國看見台灣，「讓我們更充滿了信心」。他期盼，台灣與英國除了經貿、科技合作之外，也能開啟更多文化交流，「作為文化部長，我今天特地來到這邊，就是希望推銷台灣的文化，並且與英國有更多的交流」。
李遠訪英期間也前往維多利亞與亞伯特博物館東儲藏庫（V&A East Storehouse）參訪。這座2025年5月正式對外開放的典藏庫房，可讓民眾近距離接觸超過50萬件、橫跨不同文化創意領域的國家藏品。
參觀後，李遠直言，「我真的非常震撼，這是一場博物館的革命」。他表示，有別於傳統博物館文物進入典藏後難以再見天日，東儲藏庫全面打開庫房，讓觀眾近距離接觸珍貴典藏，也展現「找到限制，才會找到自由」的理想。
李遠指出，文化部目前正推動利用台灣首府大學校舍轉型為文化部「聯合典藏庫房」計畫，V&A東儲藏庫的空間再利用及全面對外開放模式，也為台灣未來博物館經營管理與典藏提供重新思考的契機。
