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王梅芬、黃玉燕、陳志達
結束美國神韻紐約藝術團近半年的巡迴演出，甫抵國門的資深舞蹈家、神韻舞蹈編導及領舞演員陳永佳與飛天舞蹈學校老師楊絲雅，5月17日上午出席台中市文化中心《尋回中國古典舞》座談會。
兩人除了詳細解說中國古典舞傳承的文化內涵之外，也澄清了大多數人易將京劇戲曲與雜技混淆為中國古典舞的誤解，並現場示範教學。3個多小時的座談會中，現場400多位觀眾互動熱烈。與會舞蹈界人士、家長對真正的「中國古典舞」，以及中國古典舞特有的身韻和身法，有了更進一步的認識。
將中國古典舞推向全世界
曾獲得兩屆中國大陸《桃李杯》古典舞青年組大獎，並在2004年贏得文建會藝術舞創作賽福爾摩沙大獎的舞蹈家陳永佳，參加2007年新唐人電視台首屆《全世界中國舞舞蹈大賽》，摘得金獎桂冠，隨後成為美國神韻紐約藝術團全球巡迴演出的一員，從此踏上個人舞蹈藝術生涯另一高峰。
根據上一屆台灣參賽的選手，陳永佳建議台灣選手要多著重在肢體上的表演，盡量不要耍弄道具，像是雜技一樣，要能區分出和京劇以及武術間的差異。
陳永佳也分享美國神韻紐約藝術團在歐洲巡演時，西方人對於男演員呈現的陽剛之美表示讚嘆。在英國愛丁堡演出時，久久不斷的掌聲是神韻所傳達出的文化深刻內涵，感動了西方人。在參與神韻兩年的巡迴演出後，陳永佳最大的感觸是，透過教學與自身的學習後，體認到中國文化的博大精深，深感自己有責任與使命，要將中國古典舞推向全世界。◇
中國古典舞有別於戲曲舞蹈、武術套路、現代舞
中國古典舞是建立在中華五千年歷史文化為背景的基礎上，具有傳統審美意識的舞蹈類別，他是用肢體語言，表達人的思想情感。舞蹈的主要美學特徵不在描寫人物的行為，而在表現人物的內心；不是具象性的表現手法，而是抽象性的表現手法；長於抒情。
唐代是中國古典舞發展的鼎盛時期，宋代後期元朝以後，中國古典舞漸流入民間，在各種藝術型式中保留下來。南宋時代戲曲興起，元明清三代，舞蹈做為獨立表演的藝術逐漸衰弱，舞蹈也融入戲曲中，形成一套訓練體系和獨特的表演方法。
戲曲藝術熔文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技於一爐，它是綜合藝術，以歌舞表演故事則是基本的特徵。因此，戲曲藝術以唱腔和念白來表達思想、情感，而舞蹈只是戲曲表演中的一部分。
武術是一種講求嚴密協調的全身運動，不但要求上下相隨而且要求內外相合，講究手、眼、身、法、步協調一致，精、神、氣、力、功融會貫通。武術套路就是一連串含有技擊和攻防含義的動作組合。中國武術各家各派都有表現自己門派特色的許多套路。
武術主要是以防衛和進攻為主發展起來的，武打和中國功夫在世界上非常知名。目前的武術運動員雖然同時很快的學會多種風格迥異的套路，但是對於其技擊和攻防含義大多並不清楚。
雜技是盡其所能，來挖掘和炫耀人某一部分的特殊功能。體操主要是為強身健體而發展起來的。
現代舞是一種脫胎自芭蕾舞的舞蹈，它沒有芭蕾舞的華麗服飾和技巧，但也比芭蕾舞更難於理解。現代舞往往搭配現代戲劇形式，變成一種新的舞劇。
中國古典舞與戲曲舞蹈的區別
‧劃圓及迴旋往復的運動形態
中國古典舞與戲曲舞蹈總體上呈現為一種「圓」的狀態，這種「圓」包括了外部形式和內涵的審美原則。舞姿造型的圓曲相照、剛柔相生的運動方式、對比強烈的節奏特點，構成了中國古典舞與戲曲舞蹈以「圓」為核心的風格特徵。
在戲曲舞蹈身段與中國古典舞身韻動作中所講究的「反律」，就是迴旋往復運動形態的最好體現之一。中國古典舞身韻組合《燕子穿林》就是周而復始式的「欲前先後、欲左先右、逢開必合、必靠」等一切從反面做起的「反律」規則的典型體現。完成動作時既要有順水推舟、一氣呵成的順勢，又要在動作中有起伏跌宕、相反相成的逆向效果，這種又順又逆的特殊規律才能產生出動作強烈的對比性和起伏感，這也正是「迴旋往復」運動形態的奧妙與特質。
在中國古典舞與戲曲舞蹈動作上的「劃圓的運動」中，我們看到了佛家的「輪迴」，也感受到儒家「致中和」的思想，還可以看到道家「萬物負而抱陽、沖氣以為和」的觀念，當然，劃圓運動更是集中體現了《周易》的思想：生生不息、不斷變易、此消彼長、循環往復的特性狀態。
‧戲曲敘事 中國古典舞抒情寫意
戲曲舞蹈的特徵是：大部分舞蹈動作為日常生活動作的誇張和美化，其目的是用於敘事和推動戲劇情節。而中國古典舞的特徵是：在傳統美學思想基礎上形成一系列人體造型和動態，其主旨多半是用於寫意。
中國古典舞不像戲曲可以通過「唱」和「念」來直接抒發自己的感情和內心事件；舞蹈在於抒情，是結合肢體語言和動作表情以抒發內心活動。
‧二者「點、線」關係的區別
「點」是指一段舞蹈語句完成後而做的造型舞姿稱之為「點」。「線」是一段舞蹈語句流動過程。
戲曲舞蹈主要強調「點」的使用。而在中國古典舞中肢體運動節奏規律不是勻速的，而是在「慢而不斷、快而不亂、動中有靜、靜中有動」的自由且有變動規律的節奏進行的。在身韻中是通過「行如流水，藕斷絲連、線中有點，點中有線」來處理動作節奏的。
表現形式回歸
男陽剛、女陰柔的特性
中國傳統文化中女子溫柔含蓄，男子威武陽剛，男剛女柔是一種自然的規律。
《周易》認為天地萬物是由於陰陽的相互作用而生成變化的，而且陰陽各有其不同的性質特點。陽剛與陰柔並非截然對立的，而是互相滲透的，「坤至柔而動也剛，至靜而德方」、「剛中而柔外，說以利貞」，動靜剛柔互滲相成。◇
第二屆全世界中國舞舞蹈大賽決賽，少年女子組優秀表演獎3號選手周曉表演「蓮花仙子」。（大紀元）
觀眾熱烈互動
黃勻寧：盼中國舞能代表中國
藝鳳舞語工作室創辦人黃勻寧說，多年前在一次國際研討會上，就曾憂心地提出華人沒有可以代表自己的舞蹈系統，中國古典舞在國際間並沒有被承認。她深切期望著，有一天中國古典舞可以成為中國人的代表。」
張青蓮：中國舞是圓容的展現
任教於清水鎮青蓮藝術人文學園，同時擔任台中縣多所國中小舞蹈教學的張青蓮，在聽完陳永佳對中國舞的詮釋和示範後，深切期盼主辦單位能進一步定期舉辦研習會，讓老師能夠著帶領著孩子，找回中國古典舞的路。
舞是發自內心，在用身體的美與力展現中國舞的內涵之外，張青蓮認為，好的舞者必須要有好的文學素養，中國的舞蹈包羅萬象，講究融合，柔、和，就是圓容的展現。
蔡復梅：中國舞有益健康
台中天韻舞集總監蔡復梅老師，教舞近三十年，2008年曾帶領學生到美國參加第二屆新唐人全世界中國舞舞蹈大賽。她說，中國古典舞可以應用在所有舞蹈課程上，她認為要把孩子帶到柔、韻的境界，就是要打從心裡散發出那個舞蹈來。中國舞有提、沉等動作，對脊椎健康非常有幫助。可以了解身體的每塊骨骼，把身體的每個部分都帶到了，對健康是非常有益，任何年齡層都可以學中國舞。◇
中國古典舞
中國古典舞（簡稱中國舞）是舞蹈藝術的一個類別。早期主要在民間、宮廷，及古老的戲劇中流傳，這些舞蹈經歷代舞蹈家的整理創作以及長期的藝術實踐，形成了這一具有中國古典風格特色的舞蹈。中國古典舞是五千年中華神傳文化的承傳和延續方式之一，是建立在深厚的傳統美學基礎上的舞蹈藝術。
中國舞有身韻、身法的訓練和跳、轉、翻各類組合技巧與毯子功的高難技巧的訓練，形成了一個龐大的舞蹈體系。演員通過訓練，達到「形、神、勁、律」高度融合，乃至「形神兼備，身心並用，內外統一」的境界。
中國古典舞豐富的舞蹈語彙和高超的技術技巧可以表現各種故事題材，刻畫各種人物，表達各種情緒。同時，五千年源遠流長的神傳文化為中國舞提供了取之不盡的題材，從而使中國文化的深刻內涵得以展現。◇
第二屆全世界中國舞舞蹈大賽決賽，青年男子組優秀表演獎68號選手車星鎬表演「鼓躍神州」。
（大紀元）
人類藝術的全面回歸
三年來，神韻藝術團在全球的巡迴演出已造成世界性的影響。神韻藝術還原了樸質的民族舞內蘊的古典精神，風格迥異的民族舞蹈一一出現眼前，舞蹈演員憶起了遠古的記憶，他們的肢體獲得了現代生活中缺乏的質感和深度，提醒了人們迷失在時間中的藝術和神的血緣。
在這文明逐漸消失的今天，神韻藝術再一次帶領人們回到遠古與天地、萬物的結盟，一洗當代人類異化的生存狀態。相對於現代舞中身體的孤獨、變形、掙扎，在現代氛圍中的迷途、反諷、戲仿，肉體的堆砌、裸露和悲愴，以及時而頹廢、時而歡快，裝飾性遠多於精神性的肢體語言，神韻藝術所開始的，是人類藝術的全面回歸。
《神韻》之舞所呈現的，是神留予人應有的力量和容量。雄性久違了的奔放、瀟灑的魅力；女性從容、堅韌、纖潔的美。神韻藝術是超乎時代的。
新唐人電視台舉辦的《全世界中國舞舞蹈大賽》的宗旨，就是弘揚中國的傳統文化。主旨在表現純善純美的中國古典舞。除了區別於芭蕾舞、現代舞、戲曲舞蹈、武術套路、當代舞之外，也強調回歸正統中國古典舞表現形式上「男陽剛、女陰柔」的特質，所以是真正向全世界展示中華神傳文化藝術最美、最高境界的國際大賽。
更多資訊請詳見大賽網址http://dance.ntdtv.com/ct/◇
