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說到荻市，就會想到開辦松下村塾的吉田松蔭、桂小五郎、高杉晉作、伊藤博文等，從幕末時期到明治維新的知名歷史人物。此外，當地還有一個著名的現代建築「荻市民館」。
從荻市民館徒步，可到江戶時代的武家宅邸與商家聚集的地區。日本建築大師菊竹清訓在這飄散著濃濃城下町風情的地方，設計了一座風格迥異的現代建築。
白色簡約 明治革新精神
1968完工的荻市民館分為大小兩個演藝廳，結合公民館與餐廳的公共設施。兩個會館沿著道路，採直線排列建置，然後架上猶如蓋子的白色屋頂。從外頭看，像是長方形鋁製便當盒。
（商周出版社提供）
（商周出版社提供）菊竹說，這棟純白建築的設計靈感，其實來自「黑船」（指日本江戶時代末期來自美國、俄國以及歐洲的蒸汽船。）只能說這般與周遭格格不入的設計風格，無疑是承繼明治維新的革新精神，彰顯荻市代表的歷史意義。
這棟建築物完工後6年，菊竹又設計了旁邊的市廳舍，外突的斜屋頂設計，看得出試圖融入四周都是傳統建築的顧慮。這般變化多少證明菊竹當初設計荻市民館時，多麼想突破傳統。
將天空包進室內的建築
將天空包進室內的建築，外觀別具特色，內部也相當可觀。走進玻璃門入口，就是挾在大小演藝廳中間的大廳。
演藝廳是由兩面曲折相對的牆壁，打造出複雜的平面空間，清水混凝土的直線框條設計，感覺十分沉穩。
抬頭一看，頭頂是一大片由三角形細鋼骨立體桁架構成的屋頂。看到這樣的描述，也許你會想說應該是用單一尺寸的鋼線，採同樣的接合方式所構成的空間桁架，其實不然，這裡使用的三角形立體桁架完全不是這麼回事。
（商周出版社提供）
（商周出版社提供）根據菊竹主張的代謝理論，一棟建築必須事先區分出將來「可以改變的部分」與「不可改變的部分」。這棟建築便是藉由「上半部結構的屋頂」與「下半部結構的牆壁」兩種結構上的不同，彰顯這般理論。換句話說，將屋頂設計成帳篷的構想，就是表現出「可以改變的部分」。
接下來，進入演藝廳瞧瞧吧！先介紹小演藝廳，小演藝廳是六角形平面，還設有像耳朵般的會議室，可以合併使用。雖然目前演藝廳上方架有天花板，但這是後來才增建，所以看得到當初支撐屋頂的鋼骨。
接著介紹大演藝廳。當初是以舞台為主而設計的大演藝廳，可容納889席（完工當時為1,100席），這裡的屋頂也是採鋼骨外露的設計。小演藝廳、大廳、大演藝廳的上方都架著形狀不一、厚薄不一的桁架，就某種意味來說，這般屋頂架構猶如雲朵。
再來是非常吸睛的照明設計，點點光源宛如滿布夜空的繁星，整個空間上方就像飄浮著雲朵與星辰。若說「Sky House」（1958年）是浮在半空中的住宅，荻市民館就是將天空包進室內的建築。
天蓋設計 兼顧防災防護
我試著重新思考覆蓋在荻市民館整棟建築物上方的天蓋，究竟蘊含著什麼意味。
建築評論家長谷川堯，曾在《建築的（降臨）將來》發表對於天蓋的看法。他認為天蓋讓人聯想到建於戰火廢墟中的臨時軍營。長谷川更批評這樣的建築設計讓人產生一種「空間共享的感覺」，憶起戰後物資缺乏的嚴苛情形，無疑是「一種蘊藏著墮落危機的虛妄技法」。
其實，菊竹設定的嚴苛情況不是戰火廢墟，而是隨時都可能發生的巨大災害，因此菊竹希望能蓋一座守護當地居民的防空洞，猶如一座透明的巨蛋罩住整座城市，免受災害侵襲。我想荻市民館的天蓋也許蘊涵著這般意味。
這棟建築好比一艘為了保存人類文明，航向未來的諾亞方舟。
——摘編自 《浮動城市：日本當代建築的啟蒙導師 菊竹清訓的代謝建築時代》 商周出版社 提供◇
